《熟悉的触感》表面上是一部关于衰老和记忆丧失的电影，但它超越了传统的衰退叙事。导演弗里德兰以她祖母的痴呆症经历为灵感，构建了一个打破线性时间的电影空间。与大多数描绘老年与记忆丧失的影片不同，弗里德兰并未简单地将衰退表现为认知能力的丧失或人物被剥夺了自主权，仿佛欲望、梦想和行动力早在身体与心智衰退之前就已经消失。

《石门》是从心存侥幸的工匠绘制完图纸开始讲起，看着他们自掘坟墓，却停在了放下断龙石之前，丑态尽显，但仍留一线生机。更多像林森这样的女孩们，正在被蚕食自己的东西救助，也在被救助自己的东西蚕食

在“繁花”的江湖，所有人似乎都是小人物，所有小人物都想成为大人物，并行走在某种“向上”的路上。一种极其扁平的单维志向，包裹在弄潮儿的“江湖”里。然而，即使这份“宝总泡饭”卖相温热诱人，试图召唤回对于“打拼”、“冒险”等改革开放时代话语的重新向往，我们也难以回到充满信念、憧憬、机遇的纯真时代。

在这个刚刚艰难迈过百亿票房大关的暑期档，往年的市场宠儿几乎全军覆没。而李阳导演的《从21世纪安全撤离》，被宣扬为低靡市场里中国电影的另类惊喜之作，收割了大量诸如“好癫好爱”和“驱散班味”的好评。

这位清冷优雅的英伦女演员在之后的电影事业中打造了许多超越美貌的、野性十足的女性荧幕角色。Rosamund Pike十分喜欢中国文化，为自己取了中文名“裴淳华”，“‘淳华’这个名字的性别中立性也同样吸引我，作为演员，需要保持中立，在某些方面，需要不带色彩的，为角色提供干净的画布。

Strength has no gender，Courage has no limit，Genius has no race.在毅力、勇气和智慧面前，是没有性别和种族的限制的，女性从事任何技术工作不是因为我们穿裙子，而是因为我们戴眼镜。

《末路狂花》中一次又一次看似“疯狂”的暴力不仅仅是为了防御和反抗，而是长期受到挤压的“自我”的自然流露和宣泄，当男性展现出这样的暴力时，观众说，这就是男子气概！而当塞尔玛和路易丝开枪时，他们说，她们疯了。可是所谓的“疯癫”，仅仅意味着，不能够再被稳妥安置在男权设定的文明秩序里。

合成器将女性从音乐的父权制结构中解放出来，帮助女性从一步步通向艺术民主化，这些机器解放了她们，帮助她们以一种在她们之前不可能的方式表达自己，正如 Suzanne Ciani 在影片中所说:“你是作曲家，你是表演者，你是你创作的唯一仲裁者”。

《恣意佳人》第三集关注到一组数据，2015年，在所有的法国电影中，只有8%的角色是由50岁以上的女性扮演，到了2016年，这个数字降到了6%，但在现实生活中，50岁以上的女性占法国人口的四分之一。在中国，影视中的数字也许会更小，现实生活中的统计数据会更高，为数不多的中年女演员在荧…

无法发声，无法听音，眼睛和触感是惠子唯一的情绪出口。可是电影的镜头总是从背面或者侧面拍摄惠子，我们无法直视她的眼睛，直面她的情绪，只能看她所看，猜她所想。电影的节奏是平缓的、轻盈的，通过很多定格镜头，反复展现惠子的工作、训练、归家、购物，以及晨跑的情景，这些再也普通不过的生活场景填满了惠子的喜怒哀乐。