她们的武术俱乐部

“在发现Camerimage电影节导演极具厌恶女性和充满攻击性的言论后，我决定将《某种物质》从电影节中撤出”，因为 “《某种物质》讲述的正是这一类行为对我们的世界的影响，我们不应该再容忍它们了。我们向所有参与电影节的人表示支持，并希望这一决定将有助于带来急需的改变。

创造新事物的过程是孤独的，但是就像影片中“小孩姐”问女孩应该怎么打鼓，小叶回答“你怎么打鼓，女孩就怎么打鼓”——我们怎么书写，女人的故事就怎么书写，女人的新世界就在妳我笔下的这一刻创生。

《双城之战》里的女性群像超越了传统“英雌”或“反派”的单薄定位，更像是彼此缠绕的藤蔓，既对抗又依偎，在情感的张力中开出动人的花朵。高位女性的谋略、作为“第一性”在各自阵营中的掌权，以及女性联结中错综复杂的情感和权力博弈，将进一步赋予角色多面性。

《面纱》是凯蒂作为女性探寻完整自我的故事，作家毛姆将凯蒂放在了更为广袤的世界里，旨在让她感受真实世界的残酷和人性的光辉，凯蒂对于宁静心灵的追逐是这本书始终不变的主题。

尽管面临性别不平等的多重挑战，女性声音已然无可阻挡地崛起，许多以女性为核心角色的动画作品在全球范围内赢得了观众的喜爱。

一个普通劳动者，在一家公司离职后，尚且都要结算工资和赔偿，才可以去下一家公司任职。为什么全职主妇没有呢？全职主妇就活该付出那么多的劳动，又要在没有经济补偿的情况下再去劳动市场上工作，这样才叫“独立”、有“自我”？

近日，台湾第59届金钟奖戏剧类颁奖典礼在台北流行音乐中心落幕，获奖名单上不乏女性影人们的身影。

影片以黏土动画的形式，制作出一种粗砺的质感，用黑色幽默的方式探讨了身份、孤独、家庭、创伤、死亡等深刻的话题。电影并不是为了表达“一切都会变好的”之类的说教，而是为了展示社会边缘的小人物在生活中挣扎的真实的痛苦，并劝慰经受创伤的人们以执着的勇气面对残酷的人生。

我决定只发出疗愈的笑声、鼓舞的笑声、与其他女性表达的烦恼而共情的笑声、消解身为女性的日常生活的荒诞遭遇的笑声、无情地嘲笑有毒的男性气质的笑声——女性主义的笑声。

李娟的文字传达出一种身处荒诞世界的乐观、一种属于年轻女巫的敏锐智慧——她好像已经明白世界永远是未知的、棘手的，同时也是美丽的、值得享受的。

她们四处撞壁、无数次困顿、被无数人批评，才走到这里，她们的血肉很瓷实，她们的每一步路都踏实。她们的野心、愤怒、欲望、困惑都真实，都是生命经验本身。好不容易走到今天，这样的好东西，女人该有。

即使借助美丽赢得了某种形式的权力，这种权力也是脆弱而不稳定的。伊丽莎白的“再生”并未带来自由，反而加深了对身体的异化，并导致更严重的自我毁灭。正如影片所揭示：物化的代价是不可接受的。

金爱烂的作品中，国内目前的译本主要有短篇小说集《你的夏天还好吗》《外面是夏天》《滔滔生活》《奔跑吧，爸爸》，散文集《容易忘记的名字》，长篇小说《我的忐忑人生》。

影片展现了关于女性及其女性亲属之间有关青少年怀孕、生育与代孕、代际的母职惩罚、母女间不对等的情感以及老年女性生活困境等等复杂的课题。

通过影像，我们再次目睹了她直面困局的勇敢和直面伤痛的无助，也看见了权力结构的坚固和社会观念的变化。伊藤诗织是世界范围内罕见的影像行动主义者，而《黑箱日记》也有着超越影像的力量和意义。

电影《出走的决心》掀起讨论热潮之际，刚刚结束的第八届平遥国际电影展也上演了来自不同国家女性导演镜头下女性出走的决心，与大家分享： 1.美国女性导演因迪尔·唐纳森（India Donaldson）的首部长片《好孩子》（Good One），带着生态主义女性主义的反思巧妙设计了场一女…

记忆是不可靠的，会被反复的宣传加深，会被歪曲的演绎篡改，所以每一次性别故事的讲述都至关重要。

《石门》是从心存侥幸的工匠绘制完图纸开始讲起，看着他们自掘坟墓，却停在了放下断龙石之前，丑态尽显，但仍留一线生机。更多像林森这样的女孩们，正在被蚕食自己的东西救助，也在被救助自己的东西蚕食

“启蒙”是一个从无知到有知的过程，把这种有毒的厌女故事作为启蒙必读，将会带来怎样的后果呢？

这样一出戏剧中，“女性之力”不仅体现在舞台上的表演者，更蕴含在幕后每一位工作人员的辛勤付出中，每一个人的力量都值得被看见、被尊重，这些无声的付出让女性力量在舞台内外都焕发出耀眼的光芒，让每一个人有翻越山海的决心，更有面对未知的勇气。