今晚想起這些，也特別想跟大家說：要真正窺見他人的內心，也許不可能，要凝視自己的心，也是難極；然而，我們總可嘗試，多互相問好，盡力互相守望、接近他人的心與分擔他人可能隱然在背負的傷痛。

電影序章過後，家福帶着傷痛，在夜裡駕駛紅色的Saab 900，畫面上亮出「二年後」的字樣，載着妻子聲音的錄音帶開始播放，鏡頭切向中鏡，拍攝車輛側面，兩個車輪向前滾動，然後淡入錄音帶播放的畫面，帶上的兩個捲軸與車輪重合，隨之切入阿音深夜在桌前為家福宣讀劇本的場景，最後以阿音的口的特寫作結。

村上春樹的小說，往往穿梭現實與魔幻之間，從光怪流離的異質世界，探索個人的內心世界，折射現實中的情慾與創傷。這些虛實交錯、曖昧不明的文字，早年常被認為難以由影像呈現。不過，近年有不少改編自其作品的電影上映，大獲書迷好評，甚至獲得奧斯卡、康城影展等獎項。

《驾驶我的车》的导演滨口龙介讨论了对他产生影响的电影和电影人，从《回到未来》到《东京故事》，从埃里克·侯麦（Éric Rohmer）到凯莉·莱卡特（Kelly Reichardt）。

電影裏頭有兩個故事，一個是家福音所說，關於偷偷進入暗戀男孩家中的女高中生的故事，另一個則是契訶夫的劇作《萬尼亞舅舅》，加上電影故事本身，三則故事明顯互相指涉，容易找到觀賞樂趣。

在那深不見底的所在，我們發覺自己同樣需要一道階梯，去重新攀爬、拾級而上，讓我們看見盡頭的光照，是有可能灑在我們身上的。救贖。是的，像在絕處的真實裡，我們還能夠活得下去，這種近乎虛渺的信仰。扣著人在釋出陰影黑暗以後的虛軟真實，好像把自己的靈魂，也透過痛苦悄悄提昇、如一縷輕煙般的蒸發…

//之前有朋友問我，較喜歡電影還是小說，未重讀前的答案是前者，現在的答案還是前者，當然原著小說之簡約，是很精美迷人的，相反電影片長三小時，雖然看得頗累人，但難得把許多小說沒提及之事，努力填充補遺而不堆砌，西島秀俊、三浦透子兩位主演，攜手把角色演繹到位而充滿個性魅力//

年廿八洗邋遢是為了我這種deadline fighter而設。今年才知道年廿八大掃除是為了有充分的時間完成，尤其在沒有年三十的年份。歲晚我依然在掙扎，但至少我把折磨自己個半月的Drive My Car看完了......

一套電影《Drive My Car》勾起很多汽車的回憶。