★從我父親去世後，我只希望我的母親能幸福的生活，如果我不幫她渡過難關，不去救她，我還算什麼男人呢？

我覺得這套戲像一部文學作品，拍得含蓄，有很多要觀眾自行解讀的地方，我覺得很好玩，就像上文學課一樣。

自從上次玩完《碧血狂殺2》，就一直對早期的美國西部有點興趣，雖然這部的背景已經是有車子的1920年代了，但那個西部的韻味還是在，那獨特的西部牛仔口音，那個處處不方便，危機四伏卻又迷人的環境還有年代，所以早在奧斯卡公布這部《犬山記》入圍12項奧斯卡大獎以前，就已經開始看它了，但老實...

《犬山記》以封閉的時空背景，表現壓抑情感的有害，不論是性格或是社會使然，簡單卻複雜的角色情感，都讓整部電影的悲劇色彩更加濃烈。倘若人們願意掙脫他者的束縛，對自我與他人進行更真誠、良善的情感表露，我們生命的終點，可能才不會徒留茫然與遺憾。

片中有許多性暗示場面，明顯感受到性張力。從紙花花蕊到野馬亨利的馬鞍，電影前半場就能感受到菲爾「恐同即深櫃」。不必然是同性戀，至少從長輩對他的描述，知道是不容於普遍社會價值觀的角色。想要變得「正常」，想要充滿「男子氣概」，卻又不想像個普通人的掙扎顯而易見。

看完《在車上》電影再把整本《沒有女人的男人們》讀完，對於「短篇小說集如何被改編、且成為一個主題上更有野心的長片」這件事會有很豐沛且浸潤於其中的感受。