先说说我本人，大陆在读大学生一枚，摇滚爱好者，诗歌爱好者，政治光谱古典自由主义者，其实应该算是小右，但是在mainland肯定是妥妥的左左人，呼吁自由平等人权，理想上是革命主义者不相信改良（0202年大陆应该没有中产还对改良抱有希望了吧），肉体上确是诚实的逃跑主义者，正在为加国...

比如说有个乐队，那它是在为什么而唱歌？

昨天读一篇精神分析的文章：“母亲不在”，其中写道，朋克音乐是没爹的孩子的产物，摇滚乐是没妈的孩子的产物。确实如此，朋克巨星很多早年丧父，摇滚乐巨星很多早年丧母。比如U2的Bono。这让我想到那些神圣的母亲的形象。马蒂斯认为他一生最重要、最好的作品是为旺斯礼拜堂所做的壁画、彩色玻璃窗设计中的圣母。

我一直觉得挖掘那些家喻户晓的流行文化背后的人与事很有意思，聚光灯后的有才华的艺人比那些成名故事更能打动我。两个月前的文章❶中我介绍的英国乐队 Badfinger 就是一个典型，这次我又发掘出一个被 underrated 的艺人，不过和 Badfinger 的悲剧色彩不同，这次要介...

我会在迫不得已的时候，抽一包中南海。

天空中漂浮着的 99 支气球被雷达侦测到，一名将军派出飞行员前去调查，武力的展现使沿线国家感到担忧，战争部长鼓励发起冲突。于是，一次无害气球的飞行，引发了灾难性的战争，并在没有胜利者的情况下造成了大规模的破坏。

脏手指是一只想挠沙发而不得的猫，是人类个体在被驯化之前的挣扎遗迹。

究其根本，并非丢莱卡的音乐过于“介入现实”而忽视音乐，恰恰相反，我认为丢莱卡根本没有介入现实。

尽管舌头经得起所有的赞美与崇拜，但这并不让我有丝毫宽慰，这只让我感到连接错位的滑稽与哑然失笑。

希望他们为自己花钱录制浪费地球资源做出了这样的作品道歉。

真正补漏网之鱼的时候到了。现在入股这些新人就是08年前买房！

希望通过我们能让好作品和新视角与更多的爱乐人相见。

还是希望Mandarin可以更有野心一点，他们能为国摇带来的东西远非让其成为“秀场音乐”而已。

在高压的城市里热忱的演奏家如何规避着音乐的审查，也意味着在高压之下所有艺术中唯一音乐尚存自由喘息的缝隙，只有音乐可以将文字文本弱化、简化，乃至去歌词化。

话语挤压之后的失语状态，人声和乐器的共同闪燃，都是从旁观者变为亲历者后此时此地文化青年成长过程中的普遍性内爆。

每一个增长停滞的时代都会出现这样的音乐。

这张专辑中两人作品逐渐走向了交集，咏靖作品中的律动减弱人声突出，仲颖作品中的旋律与编曲更加贴合，成为了统一的“椅子”标签。

可能是今年国内最魔幻、最危险的专辑。

摇滚乐创作要不要政治正确？这是否是个政治正确的问题？

乐队的名字很有趣，可能是来自于凯鲁亚克和巴勒斯的小说《而河马被煮死在水槽里》（And the Hippos Were Boiled in Their Tanks）？