格列柯(Le Greco)：《聖靈降臨節》

據推測，這幅《聖靈降臨節》屬於某一裝飾屏中的一幅繪畫，它是畫家成熟期時的作品，那時他剛六十出頭，雖然在托萊多取得盛名，但還是決定離開 。

畫面由下而上，有一種上升的氣勢。 前景，階梯階梯前的使徒彼得和約翰張開雙臂，仰望著來自天上的光源。 瑪利亞佔據著整幅畫面的中央位置，只有她是安坐著的。 溫柔的瑪利亞-瑪達肋納也出現在使徒群中，她面向瑪利亞。 每個人的頭上，就如同聖書裡所說的，都有一束火焰，所有人的眼睛都盯著白鴿，除了瑪利亞-瑪達肋納和右面的神秘老人。 畫面裡一共十五人: 聖母瑪利亞，瑪利亞-瑪達肋納，異常的老人和十二個使徒(彼得，安得烈，大雅各，約翰，腓力，巴多羅買，多 馬，馬太，小雅各，西門，達太和取代猶大的馬提亞)。 最後，在畫面的最上端，象徵神靈的白鴿照亮了圓形的天頂。 火苗在大家的頭上交相輝映，映射著他們的衣服，尤其映照了聖母瑪利亞被膝蓋撐開的下擺。

如果此畫有著義大利風格主義的影響，如果它被列為風靡歐洲的巴洛克風格，那麼在繪畫史中，藝術家的這部作品的風采神韻卻是無法模仿，獨一無二的。 天才埃爾·格列柯(1541-1614) 是一位另類畫家，不過，他選擇的題材和他所用的畫風則讓我們想到在特倫托會議(1545-1563) 後，對天主教會的 支持。 特倫托會議點燃了羅馬天主教會奪回新教領土的運動。 於是在這裡，聖母瑪利亞的角色顯得如此莊重，她是天主教信仰的中心。 遵循金字塔原則的特色構圖讓畫面有一種蒸蒸向上的活力，這樣的勢氣又被跳躍中的小火苗的旺盛衝勁強化了。 如此的朝氣蓬勃是在虔誠中得到的滋養，但也來自於驚喜、歡樂，甚至因神啟的驚愕，在場的使徒好似都那麼迫不及待。 尤其是畫面中裸露的前臂，為畫面增添了動感。

『三位一體』的教理 (上帝是三個不同位格的同一整體: 父親、兒子、聖靈) 要求對天主作出三重的視覺顯現。 如果耶穌是人，如果父親是老人的形像出現，那麼『洪水』裡象徵希望的信使：溫柔的白鴿，便是召喚基督教的標誌。 白鴿將聖靈具體化了，如同《聖經》裡所說的，讓聖靈有了『生命之氣』。

瑪利亞看起來很年輕，與其他使徒的表情不同，她顯得心馳神往，驚奇中帶著狂喜。 她鮮豔的穿著讓她在畫面中間獨樹一格。 她正在祈禱的合攏的雙手構成了一個箭頭的形狀，直指神聖的白鴿。 與『聖母升天』不同，這裡是一個平和的母親在禱告，她堅信很快會和她的兒子在一起，直到永遠。

畫面上方的右端，圍繞著聖母組群中的倒數第二位，是唯一盯著觀眾而沒有觀望聖事的男子。 根據其它作品的顯示(《奧爾加斯伯爵的葬禮》)，這可能是格列柯的自畫像。 雖然這項推測經常被提及，但卻從來沒有得到證實，因為某些專家也提出了其它人物的可能性。

近景，聖彼得身穿黃藍相襯的衣服，其藍色和瑪利亞的藍相同。 他似乎仰天而倒，在觀眾面前神奇地將畫面的空間打開了。 使徒們的領袖被從天而降的顯聖擊倒，其面容被果斷地精簡了，他的眼神和聖靈白鴿建立了一種無形的卻又無法摧毀的同盟。